这个故事梁徽看过原着，知道它把创作者比作艰辛劳苦的工匠，收集生活琐屑中一粒粒金尘，呕心沥血创作出最精美的艺术品。

而电影加入了“肺痨”，这一文学惯用的隐喻，正表现着艺术家克服虚无、向死而生的命运——用海德格尔的话来说，作品正是在生与死、存在与虚无的边界诞生的。

但她所为之触动、所为之揪心的，是因为这个主题吗？

这电影院设备老旧，等电影结束，竟也未开灯。荧幕一线光消失，他们就彻底陷入了黑暗，只能依靠门口投射的一点微光前行。

梁徽默默走在拥挤的过道间，心脏仍为电影或悲伤、或温情的碎片撞击，仿佛无处凭依的柳絮，被不同方向的风吹乱摇晃，落到不可获知的地方。

光线太暗，人群开始骚乱。

她和另外两个男生走散了，在吵吵嚷嚷的黑暗中被挤到一边，尝试前行时忽然被一个男人粗蛮地一撞，半边身子都麻痹生痛，她不免呼吸急促起来。

正迷惘之际，一只有力的手忽然搭在她的手臂上，是一道坚硬的盾牌，将她和摩肩擦踵的人群隔开。

四周散乱空虚的黑暗瞬间凝固成形，像七八岁冬天她和弟弟埋头在里面熟睡的厚被窝，沾染了两个人的气味，尽管乌漆墨黑，但不会让她惧怕。

她的手慢慢摸索到那人的腰侧，扯了扯他的衣服：“阿遇，是你幺？”

“嗯。”他轻轻的声音在黑暗中响起：“我们出去吧。”

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